Corea del Sur rivaliza con EE. UU. en la popularidad global de Internet de nuevos programas con guión – Variety

Corea del Sur rivaliza con EE. UU. en la popularidad global de Internet de nuevos programas con guión – Variety

TOLEDO, España — En 2022, 32 títulos de EE. UU. se ubicaron entre los 100 mejores programas de televisión nuevos con guión más populares a nivel mundial lanzados en 2022.

30 series de Corea del Sur llegaron al mismo Top 100, según un estudio de la consultora Ampere Analysis, con sede en Londres y Los Ángeles, presentado el martes en Conecta Fiction de España.

El puntaje de popularidad de Ampere es una métrica apropiada basada no en la audiencia, sino en el seguimiento del volumen de búsqueda en Internet recibido por un título cada mes, así como en otras medidas, aclaró Alice Thorpe de Ampere en la presentación.

Nueve de los títulos Top 100 eran japoneses. La base de fanáticos de las series coreanas y el anime japonés se concentra en la demografía adolescente y YA, que también son los usuarios de Internet más ávidos.

“El sesgo demográfico ciertamente puede ser un factor, sí. La existencia de fandom en torno a estos títulos ciertamente ayuda. Sin embargo, no solo tenemos en cuenta el volumen de búsqueda/temas de tendencia, sino que también tenemos en cuenta las vistas de página en fuentes clave de Internet como Wikipedia e IMDb, por ejemplo”, dijo Thorpe. Variedad.

“Los puntajes de popularidad global son acumulativos en todos los territorios, por lo que cuantos más mercados individuales genere un título altos niveles de compromiso, mayores serán sus posibilidades de aparecer en el top 100 global”, agregó.

Su punto principal, sin embargo, fue que el cambio de enfoque hacia mercados aún en crecimiento solo acelerará la globalización de la televisión popular con guión.

El enfoque en los nuevos programas significa que muchos de los programas más populares actualmente en el mundo no se consideraron para el conteo, ya que se inclinaron por las temporadas que regresan en 2022. Cinco de los 10 mejores programas de televisión en inglés en Netflix del 12 al 18 de junio fueron secuelas. , por ejemplo.

“Si bien Corea del Sur lanza una proporción mucho mayor de programas nuevos, unos 360 programas nuevos con guión producidos en los EE. UU. se lanzaron el año pasado frente a alrededor de 140 producidos en Corea del Sur, por lo que el territorio realmente continúa superando su peso cuando se trata de al impacto global de su contenido!” dijo Thorpe.

Las cifras sirven para proporcionar un respaldo estadístico adicional a otras estadísticas que confirman un aumento en la televisión coreana en todo el mundo.

En una semana libre, del 12 al 18 de junio, “Bloodhounds” de Corea, proclamado como “el original coreano de Netflix más emocionante e impresionante desde la versión dorada de finales de 2021 de la plataforma de transmisión de ‘DP’, ‘Squid Game’ y ‘Hellbound'”. – anotó en Netflix 65,9 millones de horas vistas, más que el mejor programa en inglés de Netflix esa misma semana, “Yo nunca”, temporada 4.

Otros tres puntos importantes del discurso de análisis de amperios:

El crecimiento empresarial se desacelera

Cuando Alice Thorpe de Ampere Analysis subió al escenario para pronunciar su discurso de apertura en Conecta Fiction de Toledo el martes por la mañana, se convirtió en la primera analista en la historia de Conecta Fiction en hacerlo en un contexto de desaceleración de los fundamentos comerciales o de recesión total.

Desde 2013, cuatro años antes del lanzamiento de Conecta ficción, el gasto en contenido global ha experimentado 10 u 11 años de crecimiento constante, solo interrumpido por COVID-19 en 2020. Pero el gasto está comenzando a estancarse en alrededor de $ 250 mil millones para 2023 como inversión en contenido original y adquirido. se ha reducido en América del Norte (de $ 68,4 mil millones en 2022 a un estimado de $ 61,9 mil millones este año) y en Europa occidental ($ 26,6 mil millones / $ 26,2 mil millones). La única región donde ha aumentado el gasto es Asia-Pacífico (APAC), un 3 % más que el año anterior, de 16 400 millones de dólares a 16 900 millones de dólares.

AVOD & FAST: La Explosión

Sin embargo, hay crecimiento, a pesar de un escenario generalmente pesimista. Los pedidos de las series AVOD y FAST crecieron un 417% en EE. UU. de 12 en la segunda mitad de 2021 a 62 en el mismo período de 2022, señaló Thorpe en Toledo. El 76 % del contenido en español en horas de contenido en plataformas estadounidenses se reprodujo en servicios SVOD en abril de 2020. Tres años después, casi la mitad, el 47 %, ahora se transmite en sistemas AVOD. La audiencia de FAST está creciendo en América Latina, particularmente entre los hispanohablantes. El 32% de los usuarios de Internet de EE. UU. ha utilizado un servicio de reproducción FAST en el último mes. Argentina ahora apenas se queda atrás con un 23%.

Un motor de crecimiento: las plataformas VOD de las emisoras europeas

Uno de los principales impulsores de acuerdos en los festivales de Cannes y Annecy el mes pasado fue el despegue de las plataformas VOD de las emisoras europeas como sus servicios prioritarios o como una parte importante de su modelo de negocio.

Los resultados pueden ser extraordinarios. El contenido documental producido en los 5 grandes mercados europeos disponible fuera de su país de origen de producción en los servicios VOD (BVOD) de las emisoras aumentó un 423 % entre 2020 y 2022. Esa cifra rivaliza con las horas transmitidas en servicios lineales, también un 25 % más que entre 2020 y 2022. El contenido de documentos de AVOD se disparó un 91 % en dos años. El contenido de documentos incluso aumentó un 38 % en horas de programación en sistemas SVOD.

No todo es recesión.

Fuente: https://variety.com/2023/tv/news/ampere-analysis-korean-series-1235656557/

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Sylvain Métral

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