Daniel Levy hace su debut como director para Netflix – The Hollywood Reporter

Daniel Levy hace su debut como director para Netflix – The Hollywood Reporter

Buen agravio

Good Grief de Netflix, a pesar del extenso análisis del alma de sus personajes, es superficial, perfectamente visible pero un poco aburrido. Trabajando delante y detrás de la cámara después de haberse iniciado en la dirección de episodios de Schitt's Creek, Daniel Levy ha realizado un primer largometraje que es un brillante drama sobre el amor y la pérdida y el poder restaurador de la amistad. Pero es más serio que conmovedor.

Lágrimas navideñas y tragedia

La escena inicial hace que esta, si no sea una película navideña, sí sea adyacente a la Navidad. Levy interpreta a Marc, un artista londinense que ha dejado de lado su propio trabajo creativo para trabajar como ilustrador de la exitosa serie de novelas de fantasía escritas por su adorado marido, Oliver (Luke Evans), sobre la buscadora telepática de la verdad Victoria Valentine, que tiene se ha convertido en una importante franquicia cinematográfica.

Antes de dirigirse a una firma de libros en París, Oliver supervisa el segmento anual de canto de su fiesta navideña, guiando a los invitados en un magnífico arreglo coral del clásico de temporada de William Bell, “Everyday Will Be Like a Holiday”. Es el momento más emotivo de la película. Pero Marc apenas se ha despedido cuando las luces intermitentes de la calle revelan un accidente que involucra al taxi de Oliver. La devastadora pérdida, que se produce poco después de la muerte de la madre de Marc, lo hace aferrarse con fuerza a la familia que eligió: la borracha y boho-chic Sophie (Ruth Negga) y su infeliz exnovio soltero Thomas (Himesh Patel).

Descubriendo secretos

El inquietante descubrimiento de Marc por parte de la contable de la pareja (Celia Imrie) de que Oliver era dueño de un pied-à-terre en París lo lleva finalmente a abrir la tarjeta de Navidad que su esposo le entregó antes de partir esa fatídica noche. Lo que descubre le obliga a repensar todo su matrimonio y parece burlarse del año que ha pasado llorando. Guardándose la información para sí mismo, invita a Sophie y Thomas a pasar un fin de semana con él en la capital francesa, aparentemente como agradecimiento por su amoroso apoyo.

El demonio del arrepentimiento

Situaciones similares en las que los cónyuges viudos se enfrentan a los secretos de sus difuntos socios se han explorado en películas que van desde dramas de autor europeos como Three Colors: Blue de Kieslowski hasta esfuerzos de estudio olvidables como Random Hearts de Sydney Pollack. Pero el interés de Levy en ese descubrimiento revelador tiene sus límites. Al final, factores externos no dejan a Marc otra opción que completar los detalles que faltan para Sophie y Thomas, momento en el que la atención se ha desplazado hacia el estancamiento emocional en las vidas de los tres. Su mutua insatisfacción surge mientras viajan en la noria gigante de la Place de la Concorde, con el centelleante cielo nocturno de París como telón de fondo.

drama superficial

La elegante ubicación de esa escena, al igual que una visita nocturna a la Orangerie con un romántico francés (Arnaud Valois) para ver “Los nenúfares” de Monet, es característica de una película que disfraza el drama de las relaciones familiares con medios superficiales y que rara vez va más allá. tópicos o temas de conversación de la psicología popular sobre cómo procesamos el agravio o cuán indispensables pueden ser los amigos de confianza para superar las crisis emocionales. La brillante melancolía de la partitura de Rob Simonsen a menudo sugiere una profundidad de sentimiento que falta en la escritura y, por extensión, en las interpretaciones. El guión es sensible pero nunca demasiado inquisitivo, y la intimidad de la película es más una puesta en escena que una experiencia vivida.

La búsqueda de la redención

Al igual que el cameo mal ajustado de Dever, Emma Corrin aparece en un momento ingrato como una artista de performance que se agita en una red de tejido en el espacio de una galería de un almacén de Londres. Ciertamente no hay razón para cuestionar la sinceridad de las intenciones de Levy. Pero no ha logrado convertir toda la charla emo en un drama convincente, haciendo una película que sea aceptable como material de transmisión (llega a Netflix el 5 de enero, después de una semana en cines selectos), aunque no lo suficientemente distintiva como para atraerte y Hacer que te preocupes mucho por sus personajes.

Fuente: www.hollywoodreporter.com

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Sylvain Métral

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