Dave Chappelle presenta su nuevo especial de Netflix, “The Dreamer”

Dave Chappelle presenta su nuevo especial de Netflix, “The Dreamer”

El nuevo especial de Dave Chappelle: los momentos más destacados

El momento más importante en el nuevo especial de Dave Chappelle, “The Dreamer” (Netflix), llega dos tercios del programa cuando el cómico anuncia que va a contar una larga historia. Esa no es la parte inusual.

En este punto del especial, le dice a la multitud en su ciudad natal de Washington, D.C., que irá detrás del escenario a fumar un cigarrillo, les pide que finjan que ha terminado y menciona que prefiere una ovación de pie. Algo que nunca había visto en un especial de Netflix: sale del escenario para fumar y cambiarse, dejando al público esperando, sin dejar a nadie indiferente. Vuelve e incluso menciona que no recibió la ovación, de mal humor.

¿Por qué hizo esto? ¿Quería revelar que su público se negaba a cumplir con sus expectativas, sin mostrar disgusto, como afirmó en otro momento, si la mayoría de la gente no se reía de ciertos chistes? ¿O quería incluir un respiro momentáneo del tono autoengrandecedor del momento, comenzando con imágenes de estrellas de rock y terminando con un montaje que incluye a Bono, Mike Tyson y Ted Sarandos, el director ejecutivo de Netflix? No tengo idea, pero lo que destaca de los sketches de Chappelle no son tanto las bromas como otros aspectos, como los comentarios que alimentan la discusión, los chismes de los famosos o las extravagancias extrañas.

¿Deberían eliminarse estos segmentos del programa?

Más tarde, Chappelle dijo: “A veces me siento normal”. Como ejemplo, describe su timidez en un club, donde lo reconoce un hombre rico rodeado de mujeres. La idea de que esta sea la idea de normalidad de Chappelle es divertida.

La última vez que lanzó un especial de Netflix en Nochevieja fue en 2017, lo que ahora parece ser un punto de inflexión en su carrera. Después de desaparecer de la cultura popular durante una década, Chappelle regresó con cuatro especiales ese año, una carrera de stand-up radical que fue el comienzo de una fase de stand-up que eventualmente suplantaría su gran espectáculo de sketches, que luego dominó su legado.

“Chappelle's Show”, hace ahora dos décadas, comenzó con un brillante sketch sobre un supremacista blanco y negro llamado Clayton Bigsby. Se había inspirado en parte en el abuelo de Chappelle, un ciego llamado George Raymond Reed, que había formado parte de la comisión para discapacitados del alcalde de DC. Reed era gracioso. Su elogio del Washington Post afirmó que para deletrear su nombre, bromeó: “Reed sin ojos”.

Los temas controvertidos de Chappelle

En 2017, Chappelle comenzó a bromear sobre las personas transgénero y no paró, especial tras especial, programa tras programa. Su opinión sobre esta fijación queda establecida en este punto. Comienza su nueva hora con un chiste elaborado sobre las personas transgénero y luego dice que ya terminó de contarles. (Gran error: son una parte tan importante de su marca como su nombre en su chaqueta). Luego dice que tiene una nueva perspectiva: chistes sobre personas discapacitadas. “No están tan organizados como los homosexuales”, dice. “Y me gusta atacar a los más débiles”.

Habla de otros temas. Hay una gran pieza sobre Chris Rock siendo abofeteado en los Oscar, el tema más candente de la comedia de 2023, y hace algunos chistes raciales baratos, como una parodia elaborada solo para tener una voz asiática.

En un momento, le dice al público que la gente en el mundo de la comedia piensa que es un vago porque le cuenta un chiste a una audiencia de 20.000 personas que sólo hará reír a dos o tres personas, pero que se reirán a carcajadas. Luego cuenta este chiste, una imitación de los pasajeros del Titanic que ven acercarse el sumergible OceanGate, es tonto y divertido, una reminiscencia de tiempos pasados. La crítica más común hoy en día no es que Chappelle apunte a un público específico, sino que parece preferir exponer puntos en lugar de hacer reír a la gente.

El debate en torno a la comedia de Chappelle

Les pasa a algunos grandes comediantes. Este mes, Ricky Gervais publicó una colección de chistes predecibles sobre temas supuestamente tabú. Este especial, “Armageddon” de Netflix, hace que Chappelle sea fascinante e inesperada en comparación. Gervais se queja de que la gente se ofende fácilmente, antes de lanzarse a parodias que dependen tanto de esa premisa que no tienen mucho más. A sus fans les encanta. Pero lo que llama la atención en su hora son las justificaciones, las explicaciones defensivas, la puesta de relieve de los temas. Bien, haz tus chistes sobre el Holocausto y los pedófilos. Pero ¿por qué no simplemente mostrar en lugar de contar?

La comedia es un campo competitivo, pero para la mayoría de las audiencias todavía está definido por sus estrellas más importantes. Chappelle y Gervais son parte de esa élite, y la brecha entre ellos y el resto del mundo del stand-up parece mayor que nunca. Esta creciente desigualdad es uno de los temas del nuevo programa de Gary Gulman, “Born on 3rd Base” (Max), una hora minuciosamente divertida que aborda la brecha entre los que tienen y los que no tienen.

Aborda este tema de diversas maneras, en chistes que diseccionan el mundo de la comedia, un sketch inspirado sobre cómo la gente hace pedidos en Chipotle y una refutación al argumento de que los pagos del Seguro Social destruyen la iniciativa. Aunque Gulman es diferente de Chappelle en cuanto a elección de objetivos, estilo y nivel de fama, comparten algunos rasgos. A Gulman, de 53 años, también le gustan los chistes que sólo unos pocos entienden y tiene un claro sentido del tiempo que requiere que la audiencia se adapte a él. Comienza su espectáculo con la palabra “Finalmente”. ¿Está en medio de una idea o al final? De todos modos, estamos desorientados. A él le gusta. Le gusta jugar con su propio ritmo singular.

Una táctica es reducir la velocidad para permitir que la audiencia se adelante. Anuncia que tiene un unipersonal llamado “Mamá, mira”, y el título, explica, proviene de su teoría de “casi todos los unipersonales”. Luego hace una pausa y llama su atención, y la hilaridad del público crece a medida que anticipan su punto sobre el origen del impulso artístico. “Muéstrame a un niño de 4 años en un trampolín frente a un público poco receptivo”, dijo, “y te mostraré a un estudiante de teatro”. Pero a Gulman también le gusta adelantarse a su audiencia, con oraciones ricas en vocabulario, referencias que se supone van más allá de ciertas personas (“bandicoot”, “paramecium”) y otras que se deleitan con los juegos de palabras. Parece que tiene chistes enteros que sirven, entre otras cosas, de excusa para decir palabras como “ladrón” o “guillotina”.

Es el único programa que se atreve a participar en este debate: ¿cuál es el sufijo más pretencioso del idioma inglés? Tendrás que mirar para descubrirlo. Pero el segundo más pretencioso, alega, es “-esque”, antes de matizar sus comentarios de la manera más pretenciosa posible: “A menos que estés hablando de algo francés”. *Halago a mi base*, admite Gulman, *que está formada por bibliotecarios*.

Fuente: www.nytimes.com

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Sylvain Métral

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