Reseña de Saint X: la serie de suspenso producida por Drake apunta alto, aterriza bajo – The Guardian

A hombre misterioso corriendo en el bosque. Policía recorriendo la noche con linternas. Una chica blanca muerta sumergida en el agua, desnuda, con el pelo rubio y las uñas pintadas. Los primeros minutos de la nueva serie limitada de Hulu, Saint X, pisan un territorio familiar: este podría ser uno de los muchos programas de las llamadas “chicas muertas”, que comienzan con un cadáver (generalmente bonito, casi siempre blanco) y resuelven el misterio de su desaparición. . Saint X, la novela de 2020 de Alexis Schaitkin, recibió elogios por subvertir las estrechas expectativas de un género antiguo, que se remonta a Twin Peaks y atraviesa series como Veronica Mars, True Detective, Top of the Lake y, más efectivamente, Sharp Objects. y Mare of Easttown, sin mencionar innumerables programas y películas sobre crímenes reales.

La adaptación televisiva de Saint X, producida por un tal Aubrey Graham (también conocido como Drake) y desarrollada por Leila Gerstein, tiene como objetivo preservar los métodos del libro para complicar el guión de la chica muerta: múltiples perspectivas, una curiosidad sobre el impacto de un asesinato sensacionalista más allá de lo inmediato. familia, un comentario incómodo sobre nuestra fascinación colectiva con el crimen real. El piloto, dirigido indistintamente por Dee Rees de Mudbound, arranca con un cuerpo: el de Alison Thomas (West Duchovny, hija de David y Téa Leoni), una estudiante de primer año de Princeton de vacaciones con su rica familia de exurbios neoyorquinos en la isla caribeña de Saint X. (todo extraído de una exposición implacablemente torpe). Luego se desplaza rápidamente a otro lugar, en al menos cuatro líneas de tiempo.

La serie de ocho partes tiene intenciones nobles, a saber, su interés en los personajes del Caribe negro en peligro por la muerte de un joven turista blanco. (La muerte de Alison, una joven de 18 años vista por última vez en una isla del Caribe a principios de la década de 2000 de fiesta con dos muchachos locales, convertida en una fijación mediática, está claramente inspirada en la desaparición de Natalee Holloway en Aruba en 2005). Desafortunadamente, su ejecución confunde el mensaje en casi todos los niveles. El cambio de línea de tiempo es caótico, la actuación de madera, el ritmo triste y la estética de aspecto barato.

En el centro de la serie, al menos durante muchos de los episodios de 45 minutos, hay otra chica blanca: Emily Thomas (Alycia Debnam-Carey), un seudónimo de la joven Claire (Kenlee Anaya Townsend), que tenía siete años cuando su hermana mayor murió y desde entonces ha luchado con la falta de respuestas. En el presente (señal, para su entrada, Doja Cat’s Woman), Emily es una editora de documentales que ha evitado los hilos de Reddit dedicados a su hermana y recientemente se mudó al barrio caribeño de Flatbush en Nueva York con su perfectamente comprensivo novio, Josh (Pico Alexander). ).

Emily está educada en terapia y está desesperada por conocer a la hermana que no podía entender cuando era niña. (“¿Es difícil vivir en un vecindario caribeño?”, pregunta su terapeuta; poco en este programa es sutil). Un encuentro casual con un taxista, Clive (Josh Bonzie), uno de los dos trabajadores negros de servicios turísticos vistos por última vez con Alison la la noche en que murió (el otro es Edwin, interpretado por Jayden Elijah), provoca una espiral obsesiva; ella intenta hacerse amiga del brusco, bloquea emocionalmente a Clive y lo engaña para que revele lo que sucedió. (La respuesta finalmente se entrega en la otra línea de tiempo vagamente a principios de la década de 2000 en el resort, que no debe confundirse con las líneas de tiempo de flashback separadas de tres personajes, que están codificadas en sepia y gris y, aunque ambiciosas, demasiado).

Eso todavía no llega a ninguno de los personajes secundarios en el resort Saint X, todos los cuales están apenas esbozados y en su mayoría arquetípicos: la madre soltera borracha, el tipo agradable e incómodo, el tipo pervertido de mediana edad en crisis en un matrimonio infeliz, el empalagoso esposa embarazada, la alegre pareja gay de vacaciones. El elenco expansivo y las escenas itinerantes en la barra de desayuno del resort invocan, desafortunadamente para Saint X, la excelente serie The White Lotus: todas las perspectivas pero nada de intriga o sutileza. Cada motivo se expresa claramente. Al menos Clive, conocido en Saint X como Gogo, obtiene algo de profundidad emocional, aunque esto a menudo se comunica claramente a través del ceño fruncido silencioso o la ira que usa el saco de boxeo.

Hay destellos de un espectáculo mejor y más elegante dentro de esta dispersión de ideas políticas, sociales y emocionales: el realismo psicológico de la respuesta congelada de Emily cuando se encuentra por primera vez con Clive, la decisión de darle a Sara (Bre Francis), la madre del hijo de Clive, un historia de fondo propia, el fragmento de una espeluznante película para televisión sobre la muerte de Alison. Alison puede ser ensimismada y molesta: es del tipo que dice “Realmente no soy lo que los demás esperan de mí” con total seriedad, se apresura a denunciar el racismo de sus padres pero no está dispuesta a cuestionar su atracción por Edwin, pero al al menos no es una víctima perfecta.

Lástima que los destellos de profundidad no sean suficientes para superar los déficits del programa. Me gustaría disfrutar de un Saint X jugoso e inquietante, un espectáculo que pinta la constelación en expansión deformada por la sensacional muerte de una niña, en lugar de esbozarla con Sharpie contundente. Esa es la serie, supongo, que sus creadores pensaron que estaban haciendo, pero no la que entregaron.